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人生在那条笔直的公路上,经典同志电影第二弹

2019-09-25 19:31 来源:未知

我想我曾经对Gus Van Sant91年的这个片子的忽视是不可原谅的。关于这部电影《MY OWN PRIVATE IDAHO》的精彩很多人都把眼珠子放在了主人公麦可和斯考特绵长而无终的同性恋情上,不过我却更倾向于认为Gus是把一种激情而又朴素的审视和怜悯放在了一个孤独的边缘个体麦克身上。
关于边缘青年的生活,这部电影不像《出租车司机》刻画的那么冷酷清醒。Gus似乎在用一种记录片式的客观眼光讲述一个很平凡的故事。
故事中麦可是乱伦产物,是个患有癫痫的男妓,斯考特是个被市长父亲的过高期望压的无法喘息而逃离了家庭和上流社会的富家公子。一开始的分歧就注定了他们不同的命运.他们和男人作爱,被老混混鲍勃收编。抢劫路人,捉弄警察和邻居,吸毒。麦可有癫痫,随时都可能昏迷过去。他的脑子里经常充满着小时侯和妈妈在一起的幻象:公路,大片的云朵,蓝天,妈妈模糊的笑容和孤零零呆立的房子。
金莎娱乐官方网站,影片开始的时候麦可躺在通往爱达荷的寂寞公路上,这个一直靠出卖身体为生一直想找到妈妈的大男孩爱着斯考特。可是斯考特和他不同。他犹豫而怯懦的小声说着“我们能有多接近,斯考特?”的时候,斯考特说,我和男人做爱只是为了钱。于是他充满哀伤的说,可是我爱你,不需要你给我钱。
   最后斯考特还是抛弃了他。不仅仅是他,还有整个混乱的边缘生活。他在21岁这天继承了父亲的遗产,和在去爱达荷的途中认识的意大利姑娘结婚,成为上流社会的绅士。并且对自己曾经认为是精神导师,教会自己什么是自由的老混混鲍勃冰冷的说,我不认识你,老头。你曾教会了我很多坏东西。但我已经改正。
金莎娱乐亚洲官网,    鲍勃发高烧死去,斯考特冷漠依旧.
    麦可回到了那条公路上。此时他剩下的希望仅仅是他昏阕以后的幻觉,他试图寻找但是每次都回到开始的地方.命运却是连希望也不肯给他的.
影片里反复出现两种不同的生活:一种是混乱的现实,一种是麦可脑子里童年旧屋的孤零零幻象。导演Gus总是在充满激情和怜悯的注视着麦可的内心。企图无限靠近和观察,剥离了世俗、道德、宗教和人性的外壳,反复让观众去进入这个个体的内心,去感受那种孤独。
影片的结尾麦可癫痫复发倒在公路上,行李被两个货车司机偷去,之后一辆陌生人的汽车驶过,他被抬上了车。车子在视野里消失后,只剩下了满目大朵的云彩,蓝天和笔直没有尽头的公路。
    主演River Phoenix以这个片子中的精彩表演拿到了威尼斯影帝,但是之后开始吸毒,两年后,也就是93年死于吸毒引发的心力衰竭。似乎这个影片的结尾预示了一切.

原创 公众号 业余美剧爱好者

真心喜欢River,他的味道来自于他那扬帆似的深金色的头发,惆怅紧锁的眉宇,让人捉摸不透不大而深邃聚光的眼睛,尖翘倔强的鼻子,那欲言又止无畏的嘴唇...

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        上一篇长文把我写伤了,我大概是有点没经验,恨不得把整个电影截下来,以致于最后成品可能有点冗长,看起来也累,于是第二弹我决定稍微写得简短一点,剩下的就让看的人自己体会吧。

影片开头在爱达荷那条笔直的公路上,麦可在昏厥前,坦然得把背包丢在地上,顺势躺在上面,可见这种状况对于他是多家常便饭的事。昏厥然后醒来变成麦可生命中最重要的事情,因为不知道每一次陌生地的昏厥是否能再次醒来,所以麦可还活着又是幸运的。也许这是麦可唯一的幸运。幸运得他不得不体会这崎岖畸形悲惨的人生
而麦可的人生似乎被对母亲的向往捆绑起来,他的意境中总是出现和母亲在一起的记忆碎片,恍惚,晃动,模糊。这种不确定的景象,是麦可灵魂深处最向往的。每一次的辛酸,也许麦可在想如果有一个正常的家庭,他不会再如此流浪。他渴望着的母爱,能让自己安定下来。一路追寻母亲的足迹,在罗马麦可想起和母亲在一起的场景,配乐近乎是一种放空抓不住的幽灵般的音乐。我觉得这是一种绝望的状态。之后让人更心痛的是母亲没有找到,又被爱的人抛下。当史考特对他说,我要离开一阵子,可能我们还会再碰面。这时在麦可平静的外表下,内心世界瞬间瓦解崩溃,满是刺痛!他爱史考特,史考特对他的关心,让他着迷。在篝火旁,他对史考特说,我爱你,而你不用付我钱。麦可单纯的内心里,爱是那么简单。
他带着支离破碎,千疮百孔的心回到波兰特,继续着过去的生活。而史考特拥抱着自己的情人回归上层社会。
在葬礼上麦可手中那枝向日葵向着史考特的方向,略微卷曲的苍白黄色花瓣倔强得撑开着,这是对史考特的示威还是嘲笑。史考特曾经说他爱鲍勃,甚至超过他的父亲,他的母亲。而在相邻的葬礼上,他怎会对鲍勃的死视而不见。这是史考特彻头彻尾完全虚伪的情感,还是一道无法逾越的阶级鸿沟。他是上流社会的产物,市长的公子,无论曾经怎样深刻的感情也改变不了上层阶级的冷漠本质。他可以经历麦可的悲惨生活,而麦可永远不可靠近他浮华的生活。他可以如此自由的收放安排自己的生活,而麦可无奈在昏暗的街边拉客,睡在一块遮挡的塑料袋下。我曾经臆想,史考特不用给予麦可爱情,哪怕一些友情,也会让人宽慰,完全没有想到他摆脱的如此彻底!天堂不在天上,地狱不在地下,就在人间,就在此刻,他们彼此冷漠得对视!

        这部电影依旧不是一部快乐的电影,它的氛围惨淡,情节压抑,从始至终令人喘不过气来。它的原名叫《My own private Idaho》,直译过来是《我私人的爱达荷》,另两种翻译还有《不羁的天空》和《男人的一半还是男人》,显然最后一个翻译得很垃圾。而前两者相比,《我私人的爱达荷》这个名字,乍一眼看上去,好像不太容易理解,《不羁的天空》却稍微浅显一些,简笔勾勒出了影片的轮廓,模糊地可以令人想起一些与漂泊和自由有关的影像。只是我以为,即便这个翻译还算切题,原名的直译却仍是最耐人寻味的,我也最喜欢它,因此在这里我也用它。

最后,在爱达荷那条笔直的公路旁,麦可的旁白,我是路的行家,一生品尝路的滋味,这条路…永无止境,也许它环绕着整个世界.
被打劫一空的麦可被陌生人抱进车里…
这种未知,这种人生…
我只能说,是的,这条路环绕着他的整个世界…

        影片开头,男主麦克站在爱达荷州的一条公路上。

补充些,
麦可遇到陌生人汉斯主动提出送他回去,交谈握手间,处处都有一种僵硬不安的挣脱感。和史考特在公路上遇到警察,他迅速跑开躲藏起来,这两次麦可都晕厥了。他在晚上从妓,这些阳光下发生的小事却让他没有安全感,可怜的孩子!这些不经意的情节,细细品味起来让人心痛得流泪!

        他看上去像是个普通的漂亮年轻人,站在一条荒芜的大路中间,茫然不知所措。事实上他是个男妓,或者说,更像是个靠出卖自己为生的无家可归之徒。他的家庭不太正常,母亲是个疯子,父亲则是他哥哥。这使他对正常的家庭生活十分向往,也使他承受着许多无可排解的痛苦。

        他说他被困在这里,或许是因为他感觉到他在整个人生中都被困住了。影片于细节中处处体现着这种无望,甚至无需刻意点明。

        他时常会想起有关母亲的片段,结果往往是一阵晕厥。这是他的一个毛病——随时随地都有可能发生晕厥。

        他独自一人在外生活,赖以为生的唯一途径就是跟别人回家,有一次,他在一个女客人的家里遇到另一位男妓,斯考特——这便是影片的另外一位男主了。

        基努里维斯在中年发福之前,真的可谓颜值与身材俱佳,年轻时候扮演叛逆不羁的浪子,也演得神形兼备。然而在电影当中,斯考特虽然与麦克同为男妓,两人地位却是天壤之别。斯考特是市长的儿子,之所以沦为男妓则是因为他选择故意与自己的父亲作对,而不是因为他无路可走。

        在这位女客人的家里,麦克再一次晕厥发作。

        斯考特把他搬出来,留在这个高级小区里面。

        第二天醒来之后,麦克在这个小区里遇到一位德国人。德国人想要跟他搭讪,载他一程,麦克却立刻回绝。他大踏步往前走着,然而再一次晕厥了。

        这一次麦克醒在波特兰,斯考特的怀里,斯考特带着麦克搭上那位德国人的车,来到了这里。

        麦克起初对他多有防备,大约是因为一直生活在一个不得不时刻防备着的世界里,但很快他们成为了朋友,一起流落街头、坑蒙拐骗,享受着不羁与堕落的生活。

(这段时光看起来多么快意,我几乎都要相信他们两个是互相喜欢的了)

        在他们这个混浊的小圈子里,斯考特声称有一位鲍勃是他真正的父亲,他和麦克一起捉弄鲍勃取乐,他对鲍勃说,自己一到二十一岁,就会变回父亲的乖孩子,继承一大笔遗产,重新成为一个体面的人。

        两人之间的巨大鸿沟,从此处得到微小的体现,但仅从此处,我们或许还未能够具体地有所认识,正好像麦克也还没有开始清楚地认识到这点一样。

        某一天,麦克突然说要去找他哥哥(爸爸),于是斯考特就陪他一起来到了爱达荷,找他的家人。

        为什么麦克要和斯考特一起去爱达荷,这个给他自己带来无尽痛苦的地方呢?一方面我认为,麦克一直很渴望家庭的温暖,越是流浪,他对家的依恋便越是深厚。另一方面,或许他把爱达荷当成一个他的归宿,一个他私人的爱达荷,就像他私人的斯考特一样,他想把斯考特带回他的归宿,变成他的归宿。在路上,麦克和斯考特围绕在篝火旁边,他突然小心翼翼地对斯考特吐露了自己的感情。他的声音很轻,大约是有些提心吊胆的,他越说,便将头压得越低,最后整个人蜷了起来,谁能想象出他的难过呢,谁又能想象出他的深情呢?至少不会是斯考特了。

        不用付钱,这是麦克的爱。

        直男斯考特,直直地伤了麦克的心。

        再之后,他们找到了麦克的哥哥(爸爸),麦克从他哥哥(爸爸)那里得到了或许能找到他妈妈的方式,于是他们又一起去罗马寻找麦克的妈妈。

        而这一趟去往罗马,他们也奔向了这趟旅途之末。在麦克妈妈曾经住过的房子里,麦克没有找到自己的妈妈,斯考特却和一个女孩恋爱了。他们在麦克跟前若无旁人地亲吻。

        没过几天,斯考特便离开麦克,带着女孩离开了罗马。

        斯考特走了,麦克只得继续回归自己的流浪与卖身生活。失去斯考特之后,他的人生变得更加无望了,他找不到自己的归宿。斯考特从来就未曾真正走入过麦克的生活,他的自甘堕落,来自于生性叛逆和对于未来的一种有恃无恐,他满怀热情地体验尽这快感,只待时机一到,就会毫不犹豫地回到属于自己的地方。他拯救不了麦克,麦克并不是他的归宿。

        斯考特回到波特兰,果然继承父亲的遗产,摇身一变成了个体面人。他西装革履,衣冠楚楚,坐在车里路过街边有如流浪汉的麦克,却并不曾多加注目。

        后来他们再次相遇了。

        斯考特声称为他真正父亲的鲍勃,看到斯考特改头换面地出现在体面人的酒吧里面,便带着麦克一行人去和斯考特打招呼。麦克远远地看着斯考特,一言不发,几乎隐没在了背景里面。而斯考特不知是否故意,似乎完全没有注意到麦克。他也没有给鲍勃留下任何情面,直接将他们赶了出去。

        当天晚上,鲍勃去世了,斯考特伤碎了他的心。

        巧合的是,鲍勃和斯考特市长父亲的葬礼竟在同时同地举行。怀念鲍勃的可怜年轻人们,曾经与斯考特为伍的无路可退的年轻人们,或许是为了让斯考特看到,或许是替鲍勃出一口气,而有意在斯考特父亲的葬礼旁边,进行了一场几近于狂欢的葬礼。

        多么近呐,麦克和斯考特,多么远呐,麦克和斯考特,麦克的爱情悲剧,从他们认识的那一刻就几乎已经注定。麦克独自在路上漂泊了很久,到最后仍旧孑然一身。他站在那条荒芜的公路上,空旷的公路上,像往常每一次一样昏倒在地,镜头拉高,他便显得很渺小,有如一块路边的石头。

        一辆车路过,车上下来两个人,带走了他的包和他的鞋。

        但最终有人把他带走了,这人是谁?我们不得而知,或许这是他的哥哥,或许这又是另一个试图占他便宜的陌生男人。这条路麦克走了许久,往后还要继续走下去,就像他说的,似乎没有尽头。我们可以希望麦克的哥哥把他带回了家,我们也可以怀疑麦克仍旧无处可去,总而言之,这便取决于看客的情愿了。

        影片至此结束,到了结尾,导演也好心地送给我们一句话——

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